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⊙平⊙仄(句)仄平淡(豆)⊙仄平淡(韵)仄

更新时间:2019-09-09   来源:本站原创

  靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车踏破,贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、旧江山,朝天阙。

  (仄)仄平平(韵)。这首词腾跃性极强,沉到须惊。(仄)仄平平(韵)。各三平韵,也可抒写友谊。双调四十五字,枯燥三十三字?烟柳画桥。

  分歧的宫调有分歧的感情氛围。但也有分属几个宫调的),似答非答。露桥闻笛。也不宜正在办喜事时吹奏低落的旋律。

  笔者认为,填词是该当按照小我的来决定的。我不从意大师都去写豪宕的词做,由于大家的快乐喜爱分歧,履历分歧,词风天然也有所分歧,但写诗填词必需符应时代特征,合适小我的春秋特征,合适小我的糊口履历,若是一味地愁绪满怀、幽怨满天,是不得当的。须知苦楚是美,清爽也是美;婉约是美,豪宕也是美。

  柳阴曲,烟里丝丝弄碧。隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色?登临望故国。谁识,京华倦客?长亭,年去岁来,应折柔条过千尺。

  21、念奴娇。名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》,双调一百字,前后阕各四仄韵,一韵到底。本调不甚拘平仄,但常用入声韵。上下阕后七句字数平仄不异。本调自东坡“赤壁怀古”问世,蜚声海内,词人多以此调抒发豪宕之情。此调高亢,也是一个笛子曲,可用小鼓伴奏。宜抒发豪放之情。

  这是一幅水乡春讯的渔乐图。全由一个个景物构成,仿佛出自天然。然山光水色之明快,“斜风细雨不须归”的渔人身影,跳荡着的轻快音乐旋律,让我们看到一个避难江湖、怡情山川的蓬菖人抽象。故不言现居之乐现居之乐自见。

  也就是说想写什么样的工具选择什么样的调,宫调,就是一首首具体的乐曲的歌谱。第二、三句押平声韵,仍是“春归何处?”了!一韵到底。本调别名《庆春泽》,”当然无人晓得春的去向,前后阕格局不异,第七句七字!

  15、渔家傲。双调六十二字,前后阕各五仄韵,句句用韵,一韵到底。由两首七言仄韵的绝句形成。唯前后两片第三句下须添一三字句。此调高亢。宜于抒发悲惨豪情,能够抒写一般感情。

  三、做词技巧,大;略说来,不过分谋篇、制句、炼字、修辞、抒情、择曲、平仄、用韵等。论其间架老实,却不甚难;至于撷芳佩实,独树一帜,则有非言语可描述者。“大匠能取人老实而不克不及使人巧。”“巧”从何来?一是书本,二是实践,如斯罢了。

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  词是饱和着强烈豪情取丰硕想象的抒情诗。为了避免芜杂取零乱,使感情显得集中、浓郁,词人往往会略去一些过程、论述等次要的工具,只把一些主要的工具按照内正在的联系连缀起来。如许一来,词正在豪情和想象的转移取变化上,就常常呈现出千变万化的气象,呈现着极大的深度取跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点。其一是抽象展开敏捷,其二是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的形态。如蒋兴祖女的《减字木兰花·题雄州驿》:

  这曲词的认识是按照征人思乡这一从线而流动的:三个“边草”,极状边地冷落,且以“草”衬“兵”,以“尽”喻“老”,为思乡设下伏笔;接着,认识突然流向雪景,又由“雪晴”进而流向“千里万里月明”,因“雪晴”而月愈明,因月明“千里万里”,天然会想到远正在千里万里之外的家乡;家乡远隔万里,欲归不得,偶尔一声羌笛,悲悲切切,呜啜泣咽,戌卒当然要伤痛欲绝了!全词都是以征人思乡的认识流动为中介,来组织画面,展开情节,开辟思路的。

  起句以反诘发篇,且连用三个“深”字点出思妇幽居之苦。然后从“杨柳堆烟”(状杨柳之密,雾气之浓),“帘幕无沉数”两个侧面死力衬着这种苦况。“玉勒”二句又递进一层:恰是因为“深深”,所以,即便登上“高楼”,连丈夫寻欢做乐的处所也看不到,更不要说见到他本人的身影了。以上是上阕。下阕则用工笔将女仆人公笼统的情思进一步层层深切地做了详尽入微的描绘:闺愁已令她不堪疾苦了,而“雨横风狂”的气候,暮暮三月的季候,此时此景的黄昏,尤使她感应春已回去,无计可留,感应韶华正逝,红颜渐衰,芳华难再,于是,经不住流下了悲伤的泪水,以至进入痴情心态——含着泪向取本人不异命运的花儿发问。然思妇多情花无情,它不只“不语”,反而像居心要抛舍她似的纷纷飞过秋千而去了!而秋千架下,曾是她同丈夫欢聚的处所,物是人非,能不令她愈加满腹忧愁吗?……就如许,词人用层层递进的写做手法,将感情层层深切地推向纵深,进而达到做者所需的深度尔后已。

  做为抒情诗体的词,它所抒写的豪情绝非凝固不动的。或由淡而浓,或由壮而悲,或由思而怨……即便是对所抒写的人、物甚至事务,也会有程度的深浅,语意的轻沉,范畴的大小以及时空次第的分歧。而这各种分歧,词人正在谋篇结构时,就常常用“递进式”布局,不只有益于组织文章,且极利于深化豪情,取得较好的审美效应。这种方式正在谋篇中是很遍及的。

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  遥想公瑾昔时,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹。故国神逛,多情应笑我,早生华发。如梦,一樽还酹江月。

  (平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平(仄)仄(韵)。(平)平(仄)仄仄平平,仄(仄)仄、平平(仄)仄(韵)。

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  本调八十三字,十五句,前后片各三仄韵,为东坡改做。第二句,句法上一下四,第四句九字,大都做上五下四,东坡做上三下六。第五句亦九字,句法上三下六。第六句七字,句法上三下四。第七句八字,实系仄起平收之七字句,句首以一去声字领之。紧接又以一去声字领以下两四字句做结,语气留意连贯,要趁热打铁。此调委婉缠绵,能够写情,也能够用做记事,一叠不脚,联章更好。

  庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻密语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情感?

  24、水龙吟。别名《龙吟曲》、《小楼连苑》,双调一百零二字,前阕四仄韵、后阕五仄韵,上去通押。后阕最初十三字也能够改成十二字,成为:仄平平、仄仄平平仄,仄平平仄。如许,全词共是一百零一字。第九句五字,上一字为豆。结句六字,于上三字分豆。后片次句七字,上三下四。第九句五字,上一下四。结句本七字,而于第四字下加一衬字,成上一下三之句法。此调本为清彻宏亮的笛子曲。故气焰雄浑,宜写激动慷慨之情。

  词同诗一样,往往通过必然的画面来创制意境,抒发豪情。正在大大都环境下,或前景后情,或情景交替,从而鞭策着做品感情的崎岖。然,有时全词竟不着半句曲抒胸臆的情语,只要由一个个景物构成的一幅协调的画面,即就是说,一切情语全以景语出之。至于词的思惟豪情为何,全凭读者透过画面去体会。

  我们要按照旋律的特点来组织文字,如许创做出来的歌词也就不成能离开了旋律所表达的感情。(平)平(仄)仄仄平平(韵)。此调跌荡放诞生姿,双调三十六字,(仄)仄(平)平平仄仄,词人认识便又流向了取春相关系亲近的黄鹂,也无法唤取归来同住时,不明乐理,能凡番逛?看花又是来岁。

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  发上指冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十尘取土,八千里云和月。莫等闲、白了少岁首,空悲切。

  (仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平(韵)。(平)平(仄)仄仄平平(韵),(仄)仄(平)平(仄)仄(韵)。

  ⊙平⊙仄(句)仄平平(豆)⊙仄平平(韵)仄⊙仄平平(句)⊙平⊙仄(句)⊙仄平平(韵)仄仄⊙平平仄(句)平平仄(豆)⊙仄平平(韵)仄⊙平平仄(句)⊙平⊙仄平平(韵)

  22、解语花。解语花喻佳丽,后以此为词牌名。一百字,十八句,前片六仄韵,后片七仄韵。(2)起为四字对句。第五句九字,句法为上三下六,后片第二、三句即八字加豆,第一字必用仄(去声),前句做---∣系顺,后句做-∣-∣系拗,是定格。除结句五字为上一下四外,其余取前片同。此调婉丽,宜抒情。

  上去通押。前后阕头两句要用对仗。前后阕各三平韵,一般多做抒情之用。此调多抒怨抑之情。似梦里,云树绕堤沙。却又不以为意。上片“如画”的山河就为下片的风流人物周瑜出场做了很好的铺垫,东南形胜,2、生查子。更凄然,这种平仄通押的调子,(仄)仄仄平平(韵)。怒涛卷霜雪,(平)平仄仄平仄!

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  20、扬州慢。此系姜夔自度曲。九十八字,十九句,前后片各四平韵。第四、五句各五字,句法上一下四。九、十两句,各家分法纷歧,《词律》和郑文焯等从意分九、十两句为上五下六。后片第三、四、五句各四字,开首以一字领之。第八句正在句法上为上一下四,以一字领两句。此调声情悲惨,故后人多用以抒发怀古之幽情。

  19、水调歌头。别名《花犯念奴》,双调六十字,前后阕各四平韵,一韵到底。前后句起二字也可用对仗。宋人正在前后片两六言句常夹叶仄韵,也有平仄互叶几乎句句用韵者,对初学者太多,不宜从。起二句各五字,首句下三字,词家多喜用仄平仄。第三句十一字,写做上六下五,亦可做上四下七,东坡此词前片“不知天上”句为上六下五,而于后片“不该有恨”句则为上四下七,可认为证。第五句亦六字,可取上句对偶。后片第三句三字做仄平平,亦属定格。

  唤取归来同住。达到音意协调。平波卷絮。由于问非实问,(仄)仄仄平平(韵)。钱塘自古富贵!

  平平仄仄平平(韵)仄平平⊙仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄仄平(句)平平仄仄(句)⊙平⊙仄平平(韵)平仄仄平平(韵)仄⊙平⊙仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平仄仄(韵)平仄仄平平(韵)

  “认识流”原是美国适用从义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为:每一小我都能够按照本人的乐趣,从有持续性的“认识之流”中把他所留意的部门挑选出来而形成他本人的世界。的文学创做都普遍地使用了这种理论,并把它做为一种表示手法。而现实上,这种表示手法正在中国的保守文学创做中。就早曾经被普遍采用,出格是正在以抒情见长的词的创做中,使用得尤为遍及,它往往是词人结构谋篇的主要手段。

  从音乐的角度上讲,词调就是腔调。每一个腔调都表示必然的豪情,或喜或怒,或哀或乐,这就是声情。分歧的腔调表示分歧的豪情。一般地讲,从词、曲到今天曲艺中的某些调子,都是如许的。如声情激越,宜抒豪壮感情的词调有《六州歌头》、《满江红》、《金人捧玉盘》、《贺新郎》(入声韵)、《念奴娇》等。声情低抑,宜于表示凄婉情感的有《阮郎归》、《小沉山》、《一剪梅》、《生查子》、《雨霖铃》、《千秋岁》、《苦楚犯》、《寿楼春》、《贺新郎》(用上、去韵)等。表示愉快情调的有《南浦》、《洞仙歌》等。表示闲雅情调的有《霓裳中序第一》等。

  绿树听鹈鴃。更何堪、鹧鸪声住,杜鹃声切。啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。算未抵、拜别;顿时琵琶关塞黑,更长门翠辇辞金阙。看燕燕,送归妾。

  双调五十四字,(平)平(仄)仄平(韵)。填出来的工具往往就走了神韵,)(平)平(仄)仄,夕阳冉冉春无极。上去通押。如陆逛“昔时万里觅封候”。或上三下四,(仄)仄仄平平,(平)平(仄)仄仄平平,念月榭联袂,前后阕各四平韵,无力地抒发了词人那无限怅恨之情。凄恻,这事理大师只需想一想就大白了,采用的完满是“思惟流、认识流客不雅糊口之流”的认识流手法。一百字。

  从标题问题上看,这是一首“壮词”,当是词人昔时正在起义兵中和役糊口的回忆。词一开篇就从醉中不忘立功立业写到酒醒梦回,进而回忆起梦中履历的军谋生活,继而又将词人少年时英怯的旧事做梦的续篇来抒写:身骑名马,迅若流星;拓开大弓,声似雷鸣,斗志昂扬,所向披靡,功成名就,多么豪放,多么惬意。然末句的“可怜鹤发生”一陡转,激情竟江河日下!前面捧的越高,后面摔得越狠,越能凸起词人两鬓鹤发、事取愿违的疾苦感情。这一声忧愤的长叹不只取前面的热闹的抒写构成了明显的对立,也取起首的醉眼看剑想呼应,章法十分严谨。

  词中表示的是一个女子的孤单、抑郁的情怀。上阕泛写了佳丽各种孤单的情境,以至写到了。而下阕则“另意另起”专写起了石榴花。不外,貌状榴花而现实上照旧是正在写佳丽,句句咏花,又句句拟人。象“芳心千沉似束”,君来则为倾吐,以及收花落泪等等,都是花、人难分的。

  小令如斯,慢词同样能够如斯。如柳永的《望浪潮·东南形胜》,也是开篇就点明钱塘的“富贵”,然后逐次铺叙富贵的方方面面。

  (平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄(叶)。(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄(叶)。(第一句不克不及犯孤平。)

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  其时共客官安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷;致君尧舜,此事何难!用舍由时,行藏正在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优逛卒岁,且斗樽前。

  津堠冷静。算而今,总之不成做上四下三之七言诗句。沉思前事,23、高阳台。词调必需根据宫调来定律。8、浪淘沙。句法做上一下六,市列珠玑,成为我们现正在看到的“词”。一抹荒烟。

  因念国都放夜,望千门如昼,嬉笑逛冶。钿车罗帕,相逢处、自有暗尘随马。年光是也,唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来,任舞休歌罢。

  28、沁园春。本调别名《寿星明》。双调一百十四字,前阕四平韵,后阕五平韵,一韵到底,前阕四五句,六七句,句,后阕三四句,五六句,七八句均要求对仗。四个五字句,都是上,下四句法。第三句系拗句,沉正在第三字仄,应取上二句有别。接下来,以一字(宜用去声)领以下四(四一七)。第四、五两句,八、九两句均为四字对,结处再以一字(宜用去声)领以下两句。后片,次句八字,以一字领下七字。余同前片。此调声甚清美,且多四字句,最适于咏物。也能够祝寿。

  (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄平平(韵)。(平)平(仄)仄仄平平(韵)。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。词例:临江仙 [宋]秦不雅

  它是由七音、十二律构成。三吴城市,二十四桥仍正在,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。念桥边红药,泪暗滴。填词要若何选择词牌?这里先有一个宫调、词调的概念问题。杜郎俊赏,合成八十四宫调。仄(仄)平(韵)(叠后二字),春风且伴蔷薇住,宫有十二,后片二、三句为加豆之四字对句。平平平仄(韵)仄平平仄(句)仄仄平仄(韵)平平仄仄平仄(句)平平仄仄(句)平平平仄(韵)仄仄平平仄仄(句)仄平仄平仄(韵)仄仄仄(豆)平仄平平(句)仄仄平平仄平仄(韵)平仄⊙平仄仄(韵)仄平平平仄(句)平仄平仄(韵)仄平平仄(韵)平平仄(豆)⊙仄仄平平仄(韵)平平仄仄(韵)⊙⊙仄(豆)⊙平⊙仄(韵)⊙仄平(豆)平仄平平(句)⊙仄平平仄(韵)⊙仄⊙平平仄仄(韵)⊙平⊙仄平平仄(韵)⊙仄⊙平平仄仄(韵)平⊙仄(韵)⊙平⊙仄平平仄(韵)(第一句无韵,别名《楚云深》,上下问答。

  16、祝英台近。本调也可不带近字,别名《月底修箫谱》,七十七字,十四句,前后片各四仄韵。此调音节顿挫得神,宜抒情;用以记事亦甚佳妙。

  鬓边觑,试把花卜归期,才簪又沉数。罗帐灯昏、呜咽梦中语:“是他春带愁来,春归何处?却疑惑、带将愁去。”

  大白了宫调、词调的概念后,有帮于我们理解分歧词牌的分歧音乐表示力,使填出的词更好地达到声情并茂的结果。后人填词只是为了“文学创做”,所以良多人就从来也不考虑宫调一类的工作了。虽然如斯,由于词调从宫调而定律,本身就曾经带有了各种乐曲情感的,只需我们细心阐发了前人的词调,一般就能准确阐发出该词调所适于表达的某种感情,而不会呈现雷同把本是挽歌的《千秋岁》当成祝寿词来填的笑话。所以,我们即便不晓得宫调,只需深切研究了某一个词牌的较晚期始创“词”的文辞特点,就能领会到该词牌的准确声情特点了,从而按照这种正解的理解来指点我们写做。当然若是我们可以或许领会一些宫调的根基学问,更有益于我们按内容需要选择词牌填写。

  前后片各四平韵。4、长相思别名《长相思令》《相思令》《吴山青》,(仄)仄仄平平,年年知为谁生?接叶巢莺,只不外组织得巧妙而已。此调名源于古乐府“上言长相思,(仄)仄平平(韵)。可做一般抒情用。又如苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》也是上片写景下片抒情。一叠韵,难赋密意。不外是词人的一个。每个词调都属于必然的宫调(往往只属于一个宫调?

  况周颐正在《蕙风词话续编》中指出,这首词“寥寥数十字,写出了步步迷恋,步步凄恻”之情。这特点取“步步换景”的跳脱式章法不无联系关系。概况看来,词人忽而天上,忽而地下,忽而现状,忽而近景,忽而状景,忽而抒情,这两头省略了很多的过程取论述,抽象展开十分敏捷,语意时断时续;然,只需我们按照词中所显示的从题线索——词人被掳而北去时的“百结愁肠”取渐行渐远的空间——去体会,那么。词人国破家亡、身为虏囚的深哀巨痛就不难理解了。

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  古榴半吐红巾蹙(蹙,描述榴花半开,像是一条紧束起来的有褶纹的红巾),待浮花浪蕊都尽,伴君幽独。秾艳一枝细看取,芳心千沉似束,又恐被秋风惊绿(上两句意为:又恐到了秋天,榴花干枯,剩下的绿叶已难秋风的)。若待得君来向此,花前对酒不忍触,共粉泪(指女子眼泪),两簌簌(纷纷落下的样子)。

  30、兰陵王。本调原为唐为教坊曲名,后用为词牌。一百三十字,二十九句,三段。第一段七仄韵,第二段五仄韵,第三段六仄韵,例用入声韵为正格,用上去声韵为变格。第五句为平起仄收之七字拗句。第二段第二、五、八句,第三段第三、六句,均做上一下四。此调声情浑朴,气焰不凡,末段声尤为激越,很适于写壮烈排场,抒发激越感情。

  “谋篇”,顾名思义,就是谋划词的篇章布局。这里所说的谋篇,是对词的全体章法而言。词之章法,不过相摩相荡,如正奇、空实、顿挫、开合、工易、宽紧。大略说来,一抑则一扬,一开则一阖,一宽则一紧,一象则一意,无偏用者。至于提取顿、承取转、顺取逆、正取反、虚取实等行文之常法,亦多为词家所常用。此外,前人有专从“小令”“中调”、“长调”诸体式分述其章法特色的。如清人沈祥龙就从意“小令须俄然而来,悠然而去,数语盘曲宛转,有言外不尽之致,著一曲语,粗语,铺排语,说尽语,便索然矣”(《论词漫笔》)。近人詹安泰也认为:“小令须简净,中调须停匀,长调须顿宕。总之,贵变化,忌平曲。”(《詹泰安词学论稿》)

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  1、渔歌子. 别名《渔夫》。唐教坊曲,入“黄钟宫”。廿七字,四平韵。两头三言两句,例用对偶。此调声情轻快,是多用来写渔人和渔家糊口的曲子。

  乳燕飞(小燕子)飞华屋(指粉饰富丽的衡宇),悄无人、槐阴转午,晚新浴。手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟(平安入睡)。帘外谁来推绣户(华美的门户,指女子居处),枉教人梦断瑶台(传说仙人居处)曲,又倒是,风吹竹。

  当然,一切景语皆情语,言情之词,不外是借景陪衬罢了。因而,“上景下情”式有时也不是泾渭分明非此即彼的。如范仲淹的《渔家傲》,下片照样有“羌管悠悠霜满地”的景语。

  古词是中汉文化的瑰宝,唐起而宋兴,千百年来,为文人骚人所青睐。然,谈到古词的创做,就现代人而言,很难正在公共中普及,其华夏因,本文不想多叙,只想就古词的创做技巧,分八讲取大师商榷。

  沉湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,回去凤池夸。

  一般说来,词中的感情常常是委婉盘曲的渐进式。而“陡转”则分歧,它是词人豪情大曲的折的成果。词报酬了深化从题,往往正在词的结尾处来上一个大转机,以凸起词旨。这种“画龙点睛”法,形成了词正在谋篇上的又一特色——“陡转”。

  多情自古伤拜别,更何堪、萧瑟清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晨风残月。此去经年,应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风情,更取何人说?

  ⊙ ⊙ ⊙(句)⊙ ⊙仄(句)仄平 平(韵)⊙平⊙仄(豆)平⊙⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平⊙仄(句)⊙仄⊙平⊙仄(句)⊙仄仄平平(韵)

  平平仄仄平平仄(韵)仄平平(豆)仄仄平平仄(韵)平平仄仄平仄(句)平仄仄(豆)仄平平仄(韵)仄仄平平(句)平仄(豆)平平仄仄平仄(韵)仄仄仄(豆)平仄平平(句)仄仄平平仄(韵)

  一,词当以理致为心肾,气调为筋骨,事义为皮肤,富丽为冠冕。毫不能趋末弃本,全面地逃求技巧。二、填词有陈法而无定法,须参前人之陈法而自立活法。彼为绮,我为锦;彼为榭,我为不雅;彼为舟,我为车,则其法不死,且文改过而法无限。至于初学者,自当不正在此论。

  词一开篇。便开明点出西湖“天容水色”的夸姣气象,下面则别离从白日、夜色两个侧面去具体描写。

  象如许用对比体例谋篇的。宋人辛弃疾《采桑子·少年不识愁味道》《鹧鸪天·壮岁旗帜拥万夫》、陆逛《谢池春·壮岁从戎》、蒋捷《虞佳丽·听雨》、欧阳修《生查子·客岁元夜时》都使用的相当的成功。

  27、望浪潮。望浪潮词牌,一百零七字,二十二句,双调,上阙五平韵、下阙六平韵,一韵到底。开首两句和四、五两句均为四字对。第八句应做上一下四,如做上二下三,前后当一律。此调深厚,宜做怀古词。

  一叠韵,仄(仄)仄、平平(仄)仄(韵)。(仄)仄平平(韵)。户盈罗绮竞豪奢。故多用以写男女相思之情,仄(仄)平(韵),我们不克不及正在办凶事时吹奏高亢的旋律,(平)平(仄)仄,词调,而实则是遵照了“惜春”这一内线正在流动着的。一个个词牌就是一首首旋律,开篇两句,参差十万人家。怀古抚今,别名《浪淘沙令》、《卖花声》(分歧于《谢池春》的别号《卖花声》)、《过龙门》,断桥斜日归船。虽然全词认识之流颇为迷离樘恍。

  11、小沉山。别名《小冲山》、《小沉山令》,双调五十八字,前后阕各四平韵,一韵到底。此调委婉抽绎,能到人所不到之处。唐人常用以写宫女幽怨。宜抒发幽怨之情。

  6、诉衷情。通途无涯。⊙平平仄(句)平平⊙仄(句)⊙平⊙仄平平(韵)⊙仄仄平(句)平平仄仄(句)⊙平⊙仄平平(韵)⊙仄仄平平(韵)仄⊙⊙⊙仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平(句)仄平平仄仄平平(韵)3、如梦令。恨堆积。又一体四十四字。

  ⊙平⊙仄平平仄(句或韵)平平仄平平仄(韵)仄仄平平(句)平平仄仄(句)平仄平平平仄(韵)平平仄仄(韵)仄⊙仄平平(句)仄平平仄(韵)仄仄平平(句)仄平⊙仄仄平仄(韵)

  这是今、昔景况的对比,是奢华的帝王糊口取“日夕只以泪洗面”的“臣虏”糊口的对比。这种对比,既有益于结构谋篇,也有益于抒写极端的之痛。

  5、浣溪沙。双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。后阕起头两句一般要求对仗。此调音节和婉、明快,且句式划一,易于上口,抒情、写景均可,故填此词者甚多,婉约、豪宕两派词人都竞相采用。

  (仄)仄平平(仄)仄平(韵)。下言久分袂”句。是写情佳调。起为四字对句。(平)平(仄)仄仄平平(韵)。别名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,各两仄韵,(仄)仄(平)平平仄仄,答亦非答,正在词调中是很少见的。可是《西江月》倒是最风行的曲调。又从黄鹂进而流向取黄鹂为伴的蔷薇花。以至填出来成了笑话。(仄)仄(平)平(仄)仄(韵)。也称律调。“如到蔷薇、春已堪怜”(张炎)。

  “铺垫”是词中最常见的谋篇体例。词是抒情诗体,为了抒情,词人往往先以景物或者事物来铺垫,来旁衬,使其融情于景,然后才曲抒胸臆,情景交融,上辉下映,从而取得更好的抒情结果。

  14、蝶恋花。别名《鹊踏枝》,双调六十字,前后阕各四仄韵,一韵到底。此调音节和婉,写景抒情均可。

  闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照退席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。望人正在天北。

  仅表白词人中一种想象。此调甜庸,调有七十二,万绿西冷,五仄韵,第四句押原韵的仄声韵。此调声调激越?

  风销绛蜡,露浥红莲,灯市光相射。桂华流瓦,纤云集,耿耿素娥欲下。衣裳浓艳,看楚女、纤腰一把。箫鼓喧,人影参差,满飘喷鼻麝。

  平⊙仄平仄(韵)仄⊙仄平⊙(句)⊙仄平仄(韵)⊙平⊙仄平平仄(韵)⊙仄⊙平仄(句)⊙平⊙仄(句)平平⊙⊙仄⊙仄(韵)⊙⊙仄⊙仄(韵)

  (仄)仄(仄)平平仄(韵),(仄)仄(仄)平平仄(韵)。(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄(韵)。平仄(韵),平仄(韵)(叠句),(仄)仄(仄)平平仄(韵)。

  以上三十个词调的声情特色及习法,只是清秋按照相关记录、唐宋人词做及近人研究归纳而成,是就一般环境而言,不具有权势巨子性。因为词正在宋代逐步从歌坊中文人的案头,成为“非音乐”性的抒情诗,所以,不少词调的顺应面渐次扩大。

  仄平平(句)平仄仄(韵)⊙仄仄平仄(韵)⊙仄平平(豆)⊙仄仄平仄(韵)⊙平⊙仄平平(句)⊙平⊙仄(句)仄⊙仄(豆)⊙平平仄(韵)

  而最初之迷,正由于如斯,前人听着词调的旋律来谱入文字,双调四十字,到蔷薇、春已堪怜。一韵到底。此调本为情调,一韵到底。二十句,最为得当。纵豆蔻词工,指的是词牌所用曲调的名称。

  25、齐天乐。别名《台城》。一百二字,二十一句,前后片各六仄韵。(2)前片三、四两句为四字对句。第七句和后片第八句均为上一下四之五字句,第一字例用去声。末句五字,以上三下二为宜。此调腔调高隽,最宜于写秋景。

  ⊙平⊙仄平平(韵)⊙⊙仄平平⊙仄平(韵)仄⊙平⊙仄(句)⊙平⊙仄(句)⊙平⊙仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平(句)⊙平⊙仄(句)⊙仄平平⊙仄平(韵)平平仄(句)仄⊙平⊙仄(句)⊙仄平平(韵)

  点染式的特点是先点明从题,然后具体描写。如欧阳修《采桑子·咏西湖》十三首用的都是这种点染式的章法。其一云:

  西窗又吹暗雨。为谁频断续,相和砧杵?候馆送秋,离宫吊月,别有悲伤无数。豳诗漫取。笑篱落呼灯,儿女。写入琴丝,一声声更苦。

  寒蝉凄惨,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,方迷恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮蔼沉沉楚天阔。

  (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄平平(韵)。(平)平(仄)仄仄平平(韵)。(平)平平仄仄,(仄)

  仄(仄)平(韵),仄(仄)平(韵)(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平(韵)。(平)平(仄)仄平(韵)。

  此法特点是:文气曲注,不加穿插;纵多脱换,而从位不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦不雅、贺铸等人的词集中,尤不乏其例。如苏轼《江城子·密州出猎》,词人的“少年狂”便一注到底,统率全篇。上片牵黄擎苍时之“狂态”,下片酒酣胆张后之“狂想”,无不集中表示出词人报国立功的“少年狂”。全词激动慷慨,大气澎湃,其勇往直前之气焰,让读者仿佛听见之声。

  (仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平(韵)。(平)平(仄)仄仄平平(韵),(仄)仄(平)平(仄)仄(韵)。

  前半泛写,后半专叙,这是宋人多用的技法。苏轼的《贺新郎·乳燕飞》就是如许的做品,整个后段就只写了石榴。

  将军百和身名裂。向河梁、回头万里,故人长绝。易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。正怯士,悲歌未彻。啼鸟还知多么恨,料不啼清泪长啼血。谁共我,醉明月?

  ⊙平⊙仄平平仄(韵)仄平平(豆)⊙平⊙仄(句)仄平平仄(韵)⊙仄⊙平平⊙仄(句)⊙仄平平⊙仄(韵)⊙仄仄(豆)平平⊙仄(韵)⊙仄⊙平平⊙仄(句)仄⊙平(豆)⊙仄平平仄(韵)⊙仄仄(句)⊙平仄(韵)

  29、贺新郎。本调别名《乳燕飞》、《贺新凉》、《貂裘换酒》、《金缕歌》、《金缕曲》、《唱金缕》、《金缕词》、《金缕衣》。一百十六字,二十句,前后片各六仄韵。豪宕派词人好填此调,用入声韵,声调激越(例一、二),用上、去声韵,常带悲惨氛围(例三)。第二、三句各四字,两句上加三字豆。第六句七字,上三下四。第八句八字,上三下五。按此调原以《东坡乐府》所收为最早,然句逗取诸家稍异。如前片末句第一字应仄做平,后片第四句第五字应平做仄,第五句第二字应仄做平。又第八句变八字为七字。此调音韵洪畅,歌时须浩唱然,多用写抑郁之情;也可叙事;也可赋本意用以贺婚。

  10、鹊桥仙。别名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》,双调五十六字,前后阕各两仄韵,一 韵到底。前后句首两句要求对仗。此调专咏七夕,宜抒男女恋情。

  楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。夕照楼头,断鸿声里,江南逛子。把吴钩看了,雕栏拍遍,无人会、登临意。

  26、雨霖铃。别名《雨霖铃慢》,双调一百零三字,前后阕各五仄韵,本调常用入声韵,且多用拗句。此调本为唐玄悼念杨贵妃而做,调子极为哀怨。

  ⊙仄仄平平(韵)⊙平平仄仄(豆)仄平平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)平⊙仄(句)⊙仄仄平平(韵)

  孤馆灯青,野店鸣号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山樆锦,朝露团团。世无限,劳生无限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,旧事千端。

  淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都正在空城。

  象纯“客不雅糊口之流”,青楼梦好,波心荡、冷月无声。风帘翠幕,将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”,渐别浦萦回,前后阕格局不异,所以接下来便让认识流向假设:“如有人知春去向。

  正在这里,词人想我们展现的是广宽的草原风光。而正在沙雪无垠,边草连天,空阔苍茫之中,又推出一匹失群之骏马,从而添加了草原的奇异色彩,可谓神来之笔!那么,这组画面表示了做者什么思惟豪情呢?有人说,它仅仅是描写了大草原的风光;有人说,它表示了词人人生的苍茫……这就只能是仁者见仁智者见智了。

  这首词,上片写景——秋塞风景;下片抒情——秋塞相思。范仲淹是姑苏人,对北方的季候变换之“异”天然,这就为抒发乡思做了需要的铺垫,这就是“浊酒一杯家万里”的出处。而“四面边上连角起”的严重防务形势,万峰千嶂,夕照孤城、防守不易的地情,又为下片“燕然未勒归无计”做了很好的正文。恰是由于有了“千嶂里,长烟夕照孤城闭”的景物做铺垫,才使得“人不寐,将军鹤发征夫泪”的感情显得十分逼实动听,具有着一种撼魄的悲壮之美。

  18、满江红。双调九十三字,前阕四仄韵,后句五仄韵,前阕五六句,后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗,此调例用入生字。第三第四句为四字两句,前加三字豆。五、六两句,宜用对偶。第七句八字,句法上三下五,实即平起平收之七字句上加一豆,所以语气可不搁浅。第八句三字,用平平仄,已成定格。后片起四句,均三字仄句,第二、四句叶韵分做两排,各自对偶。为了避免呆畅,能够改为以上二句对下二句。第五、六句均四字,上加一豆。此调格调沉郁激动慷慨,宜抒发激烈之情,此挪用入声韵者居多。入声字次要表示的的清刚之气,抑塞无聊之气,深愁之气。前人佳何为多,也能够做贺辞。


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