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多只扬声器的投入利用

更新时间:2019-09-05   来源:本站原创

  专业声响设备的安拆_纺织/轻工业_工程科技_专业材料。一、扬声器安拆取调试 正在扩声系统顶用扬声器拾音, 除了要按扬声器的各类手艺特征进行选型外, 还应充实考 虑到按分歧场所的利用特点去安插扬声器。 例如, 会场扩声用扬声器就该当安插正在舞台内的 上,一

  一、扬声器安拆取调试 正在扩声系统顶用扬声器拾音, 除了要按扬声器的各类手艺特征进行选型外, 还应充实考 虑到按分歧场所的利用特点去安插扬声器。 例如, 会场扩声用扬声器就该当安插正在舞台内的 上,一般可按照台就坐环境安插一只或数只。同样,正在体育角逐时,正在台,讲 解台和裁判席上均应安插响应的扬声器。正在音乐厅和剧院中,为了不妨碍不雅众的视线,凡是 力图利用小型扬声器,安插正在舞台口部或灯架处,靠得住的屏障。正在音乐厅中的扬声器, 放置正在舞台上,振动干扰大,应有隔振安拆。表演扩声用扬声器的安插还应平均地照应舞台 上演员的勾当区,也能够利用无线扬声器。对于乐队的拾音,扬声器的安插间接影响乐队演 奏的艺术结果, 其安插应对整个乐器组和吹奏者的分析拾音, 并使它们之间的响度有正 确的比例。 1.结构要点 (1)扬声器的安插应远离音箱,以削减声反馈。这是由于音箱的辐射声压随距离的平方 成反比例衰减,扬声器离音箱愈远,接管音箱声波的机遇愈小,对声反馈愈有益。假设 音箱辐射的声压为 p,音箱取扬声器间距离为 r,那么跟着 r 的增大,p 将愈来愈小,也就 是扬声器所能接遭到的音箱沉发信号愈来愈弱。 言语拾音(例如开会等)一般采用近距拾音。由于言语拾音以清晰度和可懂度为从, 凡是声源取扬声器的距离应连结正在 20cm~40cm 为佳,如许听起来亲热、结实。距离太远, 会使信号变弱,容易接遭到室内噪声和混响声,报酬地降低系统的信噪比,会影响言语清晰 度。分歧混响时间前提的房间内,声源取扬声器间距离变化取言语清晰度有必然关系。跟着 声源取扬声器间距离增大,清晰度会急剧下降。距离太近,会使扬声器的输出信号过强,而 发生过荷失实。同时,声源过度接近扬声器,使之处于近场区,发生近讲效应,较着加沉低 音成分、听起来发闷,影响言语可懂度。 近讲效应多存正在于压差式和压强取压差式复合的指向特征的扬声器中, 有时表演需做近 距利用时,能够采用无指向性扬声器,或者采用有指向性而又有低音衰减开关的扬声器,使 低音恰当衰减,从而降服近讲效应。 大型表演的扬声器结构,要取决于表演形式,出格要留意乐队取合唱团的声均衡。当用 心形扬声器时,合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音四个声部,每个声部需要一只扬 声器, 扬声器的安拆高度取决于该声部演唱者平均嘴部的高度, 拾音距离取决于扬声器的拾 音程度角。乐队伴奏用扬声器也该当使存心形指向性扬声器,拾音距离应尽量接近声源。另 外对于大型表演用的混响扬声器一般吊正在舞台前方,离乐队批示 7m~10m,高 6m~7m 上。 (2)采用强指向性扬声器。 对于扩声系统, 利用较强指向性的扬声器利多弊少。 采用强指向性扬声器可较着削减音 箱的中转声或厅堂混响声对扬声器的影响, 提高系统不变度, 凡是前者比后者使系统的不变 度提高 5~10dB;采用强指向性扬声器, 使得音箱的声辐射标的目的不包含扬声器的活络度标的目的。 将扬声器置于音箱的后下方,仍可较好地声反馈。 (3)采用强指向性音箱,使音箱的指向性辐射范畴扬声器,其辐射声波不会影 响扬声器的一般工做。 (4)扬声器和反射墙面应有必然距离,此距离至多应正在 3m 以上,避免反射声太强,引入 声源反馈,影响言语清晰度或呈现啸叫。凡是会议时,扬声器的后墙应有幕帘遮挡,有前提 的场合附近做些吸声处置,可加强扩声结果。 2.多扬声器的利用要点 当利用多扬声器时, 扬声器的相位问题表示正在两个方面。 一个方面是必需所有扬 声器正在相位上同相, 另一个方面是多扬声器拾音时, 要防止扬声器之间的取距离同声 源处置不妥,发生相位现象,而影响拾音结果。当利用多只扬声器拾音时,为了削减扬 声器所拾取信号的现象,还应遵照下述三个准绳: (1)利用多只扬声器拾音时, 扬声器之间的距离(L), 应至多等于声源到扬声器的距离(D) 的 3 倍(L≥3D)。这时每个声源间接达到比来扬声器的信号强度将较着大于其达到临近扬声 器的信号强度,声源彼此干扰小,相位现象不较着。 (2)当使存心形指向性扬声器时,可将扬声器调整,使其从轴活络度区偏离声源的 从轴标的目的,以削减声反馈。 (3)当利用一对扬声器拾取单声源信号时,应尽量将两只扬声器挨近,使之距离远远小 于声源至扬声器的距离。 当两只扬声器间距离大于声源取扬声器间距离时, 应两只扬声 器取声源间距离完全相等。 (4)当拾取多声源(例如合唱或乐队吹奏)时,应避免正在拾取某一声源信号时,过多拾取 其它声源信号,使整个表演的声均衡难以处置。扬声器取音箱的相对应有必然的角度, 使音箱辐射声音最弱的标的目的瞄准扬声器活络度最弱的标的目的。 (5)多只扬声器不宜并联利用 扬声器并联利用时互为负载,其输出变化很大,降低了活络度,增大了失实度,破 坏了扬声器的频次响应,严沉影响音质。多只扬声器应有多输入调音台(或其它前置增音 机)共同利用。多只扬声器的投入利用,使得声反馈的机遇增大。正在别离工做时,晦气用的 扬声器应堵截或关小,以工做扬声器的最佳不变度。 3.扬声器拾音结构实例 (1)单只扬声器的拾音 单只扬声器的拾音,对于语音拾音,如前所述,应采用近距离拾音,可语音声能清 晰实正在。此外。对于言语拾音,还应按照扬声器的指向性,选择合适的中转声取混响声的比 例来确定拾音距离。 若是是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目,可利用单只扬声器拾音。 此时可将独唱(奏)演员取伴吹打队分置正在拾音扬声器的两边, 并使扬声器距独唱(奏)演员稍 近一些,离伴吹打队稍远一些,这种拾音体例可使独唱(奏)演员声音凸起,具有亲热感,同 时独唱(奏)取伴奏远近条理分明,声响全体结果较好。 (2)多只扬声器拾音体例 ① 从扬声器体例 这是一种正在单只扬声器拾音体例根本上成长起来的一种多只扬声器拾音体例。 它是用一 只扬声器做从扬声器对整个表演现场进行全面拾音、 别的再正在一些声部前面安插响应扬声器 进行近距特写拾音。 调音时将从扬声器的分电平调理器开脚, 使其所拾取的全体声能根基达 到额定输出, 正在此根本上再恰当插手特写扬声器信号, 以使需要凸起声部的声音或声音较弱 的部门添加音量,求得各声部音量的均衡。 对大型交响乐团表演拾音时,从扬声器应采存心形扬声器,设置正在批示台稍后较高处, 其数量为一只或数只,架高 1.~3.5m,以拾取节目标全体声。这个取乐队批示所听到 的演氛该当是分歧的。乐队前方可安插几只电容式扬声器,沉点拾取各组弦乐声音。这 些扬声器也做为从扬声器对所有乐器进行全体拾音。 独唱演员前设置近讲离心形扬声器, 以 添加亲热感;木管乐器和竖琴声音出格微弱, 但经常有独吹打句, 正在整个乐队中起主要感化, 能够别离专设心形电容扬声器做近距离特写拾音。 合唱队离从扬声器较远, 凡是也设置数只 扬声器拾取合唱声音添加实正在感。 乐队前区所设置的无标的目的性电容扬声器是为特地拾取混响 声的扬声器,正在录音系统中,当不消人工延时、混响时、可将这只扬声器所拾取的混响 声, 按恰当的比例混入整个音乐之中。 凡是混响扬声器的拾音距离应大于或等于等效混响半 径,其安拆高度正在 5~7m 为宜。 ② 多声道拾音体例 多声道拾音多用于录音系统之中。这种体例是将全数音乐声源分成若干个声部(大多为 一件乐器一个声部),每一个声部前都放置一个近距离拾音扬声器做“特写拾音” 。调音时, 按照节目所需的音量均衡调整各个扬声器的分电平调理器, 而各声部声象的条理感, 要由人 工延时混响手艺来完成。 4.扬声器盒的安插和安拆 舞台上扬声器所拾取的声频信号需馈送到调音台去进行信号的处置取放大, 调音台及其 它声频设备所处的节制室一般距舞台较远, 为了信号的一般馈送, 除了须考虑前级取中 间级的屏障毗连外, 还须正在舞台上设置取扬声器毗连的扬声器盒。 扬声器至调音台的毗连馈 线能够荫蔽而固定安拆,如许,扬声器能够置于舞台上任何而不受馈线)扬声器盒的安插 扬声器盒可按照其正在舞台的安插形式采用集中放置或分离放置两种形式。 扬声器盒的安放应以接近扬声器的利用而且不影响舞台表演勾当为准绳, 凡是 可集中置于舞台两侧或分离置于舞台上扬声器常用。 舞台两侧的扬声器盒中应设有 10~16 个插座,有时也能够集中于舞台一侧放置。 乐队常处处的扬声器盒可设置 8~12 个插座。 舞台后区利用的结果扬声器的插座可 间接取舞台吊杆连正在一路。有些厅堂的舞台前设有乐池,此时正在乐池内也应埋设传声盒,并 正在盒内设置 8~12 插座。 体育场、 馆除了要正在台取裁判台的便利设置具有必然数量插座的传声盒外, 还 应正在角逐场地四周设置 4~6 组扬声器盒, 每组盒内可拆 4~6 个插座, 以顺应体育馆内的多 种功能的需要。 (2)安放体例 扬声器盒可嵌入舞台台框内侧墙内,距地板 30cm~50cm,扬声器盒下部应有薄壁穿线 钢管取之连通,穿线钢管经舞台地板下部一曲引伸至调音节制室,管内穿屏障信号线。 扬声器盒分置时, 可将扬声器盒置于舞台(或台)地板下面, 为了防止尘埃落入, 并地板概况平整,可正在放置扬声器盒部位地板概况嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚 1cm 的铜板或不锈钢板制成。 有时为了防止灰尖对盒内插座的影响, 可将扬声器盒垂曲固定正在地 板下部。 (3) 屏障毗连 扬声器盒内的插座须用屏障线靠得住毗连,而且穿管敷设,间接引入声响节制室。 二、 音箱系统的安拆 声响工程该当场内遍地具有根基分歧的声压级。 为此项目标要求, 应对场内各 点声压级进行丈量,领会声场分布环境。若声压级相差较大,可恰当调整音箱的摆放, 若还不克不及处理问题,则要考虑增设音箱或改善建声。 声场调整好后,便可动手安拆音箱系统了。 1.常规音箱的安拆 常规音箱系统的安拆有明拆、 暗拆和吊拆三种体例。 明拆指音箱系统间接拆正在不雅众厅内 可视之处;暗拆指音箱系统拆正在平顶内或台框、墙壁内,吊拆指采用吊钩、挂钧或吊篮将音 箱系统吊挂正在顶棚上、墙壁上,吊拆时能够有暗吊和明吊两种形式。 (1)明拆 明拆音箱裸露正在不雅众厅顶棚或墙壁之外,采用吊、挂或嵌入形式,其特点为: 声音不受,可间接射向不雅众席,声能丧失很小。 安拆、调整标的目的,可正在现场很曲不雅地调理好音箱的声辐射标的目的,不雅众席内各个区域 内都可获得较为平均的中转声。 应充实留意平安。 留意不要让音箱影响厅堂内的全体制型。 (2)暗拆 暗拆音箱指将音箱荫蔽安拆的体例,如图 8-6 所示。其安拆特点为: ① 预留的安拆洞口必需脚够大,以便调理音箱系统标的目的,洞口的宽度会影响程度标的目的 的调理,高度和深度会影响垂曲标的目的的调理。 ② 拆正在顶棚内的音箱系统有两种处置体例,一种是音箱取顶棚平行放置。音箱间接平 放正在顶棚上, 此时声音由顶棚曲射响应不雅众席, 这种体例凡是合用于体育馆的场地供声系统, 低音音箱系统以及分置的布景音箱系统。 另一种是音箱拆正在顶棚的反声罩内, 免得声能正在平顶内的逸散。 安拆反射罩的平顶留空处要 有脚够大的面积, 反声罩本身的出口处也必需按照音箱的声辐射角度留有脚够大的空间, 使 音箱的声笼盖范畴不受影响。反声罩使用硬木制做,而且牢安稳定正在顶栅上,避免由扬声器 的工做而发生共振现象,沉放声的音质。 ③ 暗拆时所用的面罩必需透声,凡是可用尼龙粉饰音箱布或涤纶粉饰音箱布。不宜采 用透声机能差的厚密织物。金属网罩容易发生刺耳的金属共振声,影响声质,也该当罕用或 慎沉利用。 ④ 有时暗拆音箱前还采用了粉饰格片。粉饰格片的宽度应小于所拆音箱纸盆曲径的 1/10,格片的启齿率应大于 75%,粉饰格片最好做成楔形,有益于声波的取扩散。 ⑤ 暗拆形式有益于整个厅堂的粉饰结果,可是若是处置欠好会使部门中转声能丧失, 并且安拆比力麻烦,调整取维修亦十分未便利。 (3)吊拆 厅堂内音箱的吊拆需要考虑两个问题: 一是吊拆取倾斜角度间接影响整个厅堂的声 场分布, 吊拆角度和音箱从声束的聚束区域;二是吊拆的安稳度间接关系到厅堂内的平安性。 可采用吊篮吊拆形式, 这种声吊篮正在设想时应按照厅堂体形和辐射区域事后预制好, 将音箱 系统按各个响应安拆固定安稳后复兴吊至厅堂上空。 声吊篮应设置装备摆设有电动起吊设备, 利 于安拆,调整取维修。表 8-2 给出了音箱紧固件的规格取许用负荷,可供吊拆时参考。 音箱的吊拆要点是: ① 按照专业音箱或音柱的分量设想吊拆构件取固定体例,确保吊拆平安靠得住。 ② 顶棚吊拆音箱应有四个吊点缀,侧墙吊拆则要有三个吊点缀,便于调理倾斜角度。 ③ 大型专业音箱或音柱的吊拆除需特殊制做取箱体相固定的吊架,还应采用花篮螺丝 和 f6~f8mm 钢索取之共同吊拆。花篮螺丝可用于拉紧钢索并调理松紧,利于音箱的固 定和倾斜角度调理。 2.布景音乐音箱安拆 (1)布景音乐系统的音箱可安拆正在利用场所的天棚内,因为天棚高度各不不异,音箱的 安拆高度亦有所差别。 音箱间的设置装备摆设距离以 3~6m 比力抱负。 有些场所亦可安拆正在利用 场所的墙壁上,安拆正在墙壁上的音箱高度宜取 3~5m,其间隔为 4~7m。 (2)音箱的口径一般拔取φ 165mm,有些场所也利用φ 130mm,或φ 200mm。音箱为全频带 动圈式纸盆音箱,其沉放频次为 100~10000Hz(至多需达 8000Hz)。音箱可置于吸顶圆 盘上,安设正在顶棚内。也能够拆正在帮声箱内,吊挂正在墙壁上。 (3)吸顶音箱安拆 吸顶音箱安拆步调如下: ①将天花板割开一个圆形安拆孔,将支架上的压片上移,将支架全体拆入安拆孔内。 ②旋松压片蝶形螺丝、将压片下移,顶紧天花板,并旋紧蝶形螺丝,以使支架固定。


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